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时间:2018-8-1 13:33:32来源:本站 作者:admin 点击:1次
28365365备用网址太原10月18日电 题:(十九大代表风采)晋剧名家谢涛:文化自信源自文化精品有评论称,《睡美人》中大型古典双人舞规则的确立,是彼季帕对俄罗斯芭蕾做出的最重要贡献之一。彼季帕在剧中创设的用来渲染气氛的性格舞,也在此后的芭蕾舞剧中

    28365365备用网址太原10月18日电 题:(十九大代表风采)晋剧名家谢涛:文化自信源自文化精品

    有评论称,《睡美人》中大型古典双人舞规则的确立,是彼季帕对俄罗斯芭蕾做出的最重要贡献之一。彼季帕在剧中创设的用来渲染气氛的性格舞,也在此后的芭蕾舞剧中固定下来,比如小红帽、蓝鸟、穿长靴的猫、灰姑娘等童话角色在该剧中的性格舞表演,打破了古典芭蕾“外八字”和“绷脚”的原则,而是以模仿生活里的动作为主。 (记者 李佳杰) 标签:睡美人 俄罗斯 芭蕾舞剧 芭蕾舞团 帕

    28365365备用网址记者 李新锁

    叶蓬、马名群、艾美君、于玉衡等老艺术家以及张馨月、杜喆、吕昕、孟广禄等名家也将加盟30日的文艺汇演,体现传帮带、“一棵菜”的优良传统。

    每年200多场下乡演出,两届上海白玉兰戏剧表演艺术奖主角奖得主,晋剧第一女老生。当记者日前在山西省太原市实验晋剧院见到谢涛时,已是天命之年的她依然保持着一种向上的状态。

    其中,一套命名为《红船颂》的瓷雕作品很是吸人眼球。参展商滕召华介绍,该作品以1921年浙江嘉兴南湖上宣告中国共产党诞生的红船为创意,以被誉为“泥黄金”的大球泥为原材料,用1400度极限高温烧制技艺制作而成,颇为珍贵。

    戏剧舞台家国情怀

    别看设备部的工作人员坐在控制室里,可他们的心必须时刻都在舞台上,演员说到哪个词该进行哪项操作,他们都必须记得清清楚楚。《白鹿原》的舞台变化并不多,控制室只是开场和落幕时操作一下吊杆就可以了。但张帆和刘崇亮依然是每天下午五点就坐进了这间小屋,除了上厕所,他们要在这里一直待到晚上十点半演出结束才能离开。  机器坏了戏不能停在操作间可以看到,橘黄色的钢架上每隔一段距离就有一截粗粗的绳子挽着。刘成文说,这是为了防备转台出故障。超负荷的运转让这个转台疲惫不堪,有时难免会“闹点小情绪”。2011年底,正在演《龙须沟》时,它就有过一次小“罢工”。

    谢涛出身梨园世家。16岁时,当她在旦角行当已初露锋芒时,却转身投入须生行当,由此埋下了“晋剧第一女老生”的伏笔。

    大使馆的维也纳朋友们开始被一股脑儿的中国民乐团砸懵了。实际上,欧洲人对中国民乐乐器并不是很能接受。当年普拉维向台下奥地利听众讲解时,也提出有些民乐乐器声音很尖,比如中国打击乐器,并不符合欧洲人的欣赏习惯。

    身为女儿身,却经常在舞台上塑造士大夫形象。身为一名戏剧演员,却常年在舞台上抒发家国情怀。谢涛的独特,大概源自于此。

    笑林曾经说过,农民朋友特别喜欢他,节目组每天接到的观众来信,有一多半是寄给他的。主持农经节目不能当外行,那时他满脑子是微生物肥料、根瘤菌拌种等词汇。从主持这个节目开始,他花了很多时间走到田间地头和农民的家里,真正深入到农民的生活中,积累了很多农村生活的素材,这对他的相声创作也很有益处。近些年,笑林时常参加文联、曲协组织的基层慰问演出活动,提携后辈。

    曾经,和其他地方剧种一样,晋剧面临观众流失、市场萎缩的窘境。近年来,在国家财政扶持、文化市场繁荣的背景下,谢涛团队接连创作新编晋剧,带着晋剧走南闯北,穿过文化差异的障碍,把晋剧推向海外诸国。

    日前,中国戏剧文化管理协同创新中心举办了第二届国际剧院团管理大师班。法国法兰西喜剧院、德国柏林邵宾那剧院、英国国家剧院、奥地利维也纳国家歌剧院等世界剧院中的“大牌”,介绍了各自管理运营的成功经验。

    这些年,谢涛经常下乡演出。因此,她能真切感受到十八大以来的5年间,山西发生的变化。

    谈日常:我的生活就是观察思考和表达与《恨嫁家族》中的主角相同,林奕华儿时身处一个并不完美的离异家庭,这也是他导演这部戏的原因之一。林奕华没有避讳谈起他的过去,“从我出生,社会对我有一种不针对我个人的排斥,部分是因为家庭吧。我是一个从离婚家庭走出来的孩子。我父母的家庭都是‘女系家族’,家庭成员以女性居多,从小我觉得我拥有一个蛮像《红楼梦》的人生。”一般来说,身处女性成员多的环境,性格会变得更加细腻敏感,偶尔还会追求完美。对此林奕华连连否认。他说敏感是有,但对“完美”却是反对的,“这其实是很多人想操控事情的借口。我比较重视的是过程。比如《恨嫁家族》后来缺少一个原版演员,我并没有要求替代者完全达到前者的表演程度,还努力让他自己寻找感觉,而非给出一种‘规范’。”重视过程的林奕华在采访的间隙也没忘了处理工作:交代排练适宜,查看剧场设置……而此前他的助手曾经透露,林奕华每天的工作排的十分之满,从早到晚都是不停的干活,很多时候来不及吃午饭。林奕华自己对此倒是不以为意,“同行中我的工作最少,生活也很简单,所谓采访、彩排对我来说都是同一性质的东西。不管工作分量多少,我都让自己尽量维持在一个单纯的思维状态。”话虽如此,但今年林奕华还是外出旅行两次:2月份去英国,8月份飞到澳大利亚一个小城陪朋友探亲。这两次的旅行都不尽相同,林奕华说,这是为了把自己放逐到一个不熟悉的生活语境中,磨练观念,“读书看电影也能达到这样的效果,关键还是心态上面的放松。”“我常常出现的场景就是剧院、学院,偶尔会在媒体,再有就是杂志上的文章中。”林奕华笑着说,自己的生活就是观察、思考和表达。  谈娱乐圈:明星艺人对人们的吸引排戏之余,林奕华还写了不少评论文章,关涉电影、明星,最终选取同类结集出版,《恶之华丽》文集便属此类。在戏剧上喜欢尝试不同风格的林奕华倒是没怎么考虑过当作家的事情,“作为文字作者,我觉得我还是不太被社会认可。因为我写的东西自有清晰主题,很难被归类。”“我不希望自己的文章内容、风格被锁定在某一个位子上。”大概七八年前,林奕华开始写小说,后来也写影评、娱评,“每个人可能都希望通过文字建立一个论述的空间,帮自己找到跟这个时代的关系。最开始我决心用我从小被熏陶出的敏感,去写娱乐评论。”就这样,林奕华开始了对娱乐圈的关注。但是写了一段时间,林奕华突然发现,娱乐圈一些层出不穷的事件似乎早已发生过,明星的名字虽然换了,但是本质没有什么变化,这让他觉得再写下去没有丝毫意义,“现在我在香港写的更像考究文章,整理上个世纪七十年代的情况。”但不容置疑的是,尽管明星绯闻一类的时间太过相似,但明星仍然是娱乐消费的永恒热点,人们乐此不疲的窥伺明星、消费明星。出于工作需要,林奕华曾和不少知名艺人接触过,对此也颇有见解。林奕华说,归根到底,明星艺人吸引大家的不光只有眼球,更刺激的是把潜藏在内心深处的欠缺与空虚引发出来,“人们对明星的各种‘把玩’,无非是自身隐秘欲望和情感的折射。”

    以往,在乡镇农村演出时,谢涛和她的团队经常要在野外搭建舞台。因为道路不畅,旅途的颠簸、拥堵在所难免。近年来,随着山西交通设施改善、文化建设提升,她们有了更好的演出环境。四通八达的高速路网,极大缩短了城乡距离。

    一组数据显示,2018年湖北省电影票房达8.12亿元人民币,2018年湖北省电影总票房达10.69亿元,今年前9个月已超过10亿元,湖北银兴院线票房也已突破5亿元。打造一个充分融合“文学鄂军”与“电影鄂军”的影视创作拍摄基地,是作为长江电影集团掌门人陈敦亮致力重振“湖北电影创作”的重要一环。

    在山西,随着净化政治生态、重塑美好形象的推进,被誉为“天下廉吏第一”的历史人物于成龙也成为艺术创作者关注的对象。

    整场演唱会在乔军一曲《儿行千里》中开场。曾获得维也纳国际声乐大赛金奖的青年歌手梁智演唱了《黄河船夫曲》《泪蛋蛋抛在沙蒿蒿林》等歌曲。刚刚在央视青歌赛上获得民族唱法第一名和第二名的王庆爽、王喆,演唱了《千古绝唱》《曙色》等歌曲。此外,农民歌手朱之文、青年歌手楼兰、孔子雯、王姝颖等也带来了精彩的演出。(记者侯艳) 标签:梁智 乔军 孔子 王喆 王庆爽

    近年来,谢涛团队创作了多部呼应时代的新剧。其中尤以国家艺术基金资助项目——晋剧《布衣于成龙》最为突出。

    粤剧《碉楼》是广州粤剧院继成功打造革命历史剧《刑场上的婚礼》荣获“九艺节”文华奖后,再次倾力打造的一部融合历史与戏曲的大型原创粤剧。它讲述的是清末民初发生在广东开平一座碉楼里的故事。全剧以碉楼为载体,以司徒镇海和秋月之间的爱情为主线,通过扎实的素材、写意的布景、优美的唱词再现了民国初年华人为求生存,背井离乡的奋斗史和血泪史。整部剧通过不同人物情感的交织将主题升华至爱国主义与国际主义的高度,具有时代的沧桑感和历史的厚重感。

    自2018年9月首演以来,这部新编晋剧巡演不断。两年间,谢涛带着《布衣于成龙》走到江苏、河北、新疆等地。所到之处,反响强烈。

    昨天人气最高的是大剧院歌剧电影《纳布科》的首映,尽管歌剧院已座无虚席,但还有听众想进去,哪怕站着也要看。在志愿者白岩松的导赏下,大剧院制作的歌剧电影《纳布科》首度与观众见面,高6米、宽16米的超大高清屏幕几乎占据整个歌剧院舞台,先进的视频和声音技术使现场实现多通道环绕声效果,最大程度上还原剧场观看歌剧的原汁原味,让观众大开眼界。《纳布科》的“女一号”孙秀苇昨天也到场,她表示,“这是我第一次拍歌剧电影,今天也是第一次现场看,真是又紧张又激动。”(记者许青红)

    谈及本剧,谢涛对在太原市小店区北营村的演出念念不忘。那一天,村民点名要看《于成龙》。为了腾出准备时间,剧团在《布衣于成龙》之前加了一个折子戏。

    对于拉动业务快速增长的原因,王焱武分析说:“以前我们没有正经经营这些演出,只是以一种自给自足的方式存活。现在公司有固定的管理团队,有固定的营销团队,有明确分工,自然就做起来了。” “2018年,我们预计演出利润能达到1900万元。”王焱武说,他对完成这个目标很有信心。 记者 李洋专家点评“靠”杨丽萍,还是“去”杨丽萍?从杨丽萍公司最近的动作来看,这家公司一方面紧守杨丽萍的品牌谋求发展,另一方面又开始一系列新动作,在进行“去”杨丽萍化的多元尝试。到底是“靠”杨丽萍,还是“去”杨丽萍,似乎是个难以解决的矛盾。

    没想到,折子戏刚演完就遭遇停电。持续两个多小时的停电,让谢涛一度认为台下观众已所剩无几。让人意外的是,当大幕徐徐拉开时,众多观众仍在守候。

    2001年6月15日,红线女在纽约林肯艺术中心接受“2001年度最杰出艺术家”的终身成就奖。

    谢涛说,她没想到观众会在一片黑暗中,等待两个小时看《于成龙》。

    8日上午九点,上海话剧艺术中心第十次“半价日”活动启动,八部上话经典大戏及2018年末原创大戏《长生》全部半价开票。虽然当天下着微雨,但观众还是在售票处外排起长龙。自2011年5月首次尝试“半价日”活动以来,上海话剧艺术中心已逐渐形成“越早购票,越多优惠”的购票机制,开票当日参加活动的所有剧目除公益票外的所有价格的演出票都以五折的优惠向观众出售,每场另设80元公益票,学生更能享受半折40元的优惠价格,逐渐演变为一项常规品牌活动并深入人心。

    在她看来,观众的等待一是说明百姓盼望能有更多像于成龙这样的好官,再者观众盼着有好戏、看好角。

    这种状况一直到解放战争前后,有一段时间关露的处境还不错,党组织承认了她的身份,后来到了东北解放区疗养。因为潘汉年做上海市副市长的时候给她做了证明,关露曾一度到了文化部电影局工作。后来潘汉年出事,关露也就跟着被关了起来。60年代初被释放,1962年经文化部电影局与商务印书馆领导陈锋协调,关系转到了商务,但是实际上并未参加正式的工作。“文革”中给她做了“定性”,说她虽然接受党组织的任务打入了敌人内部,但同时也有汉奸行为。这对关露来说是很惨的一件事。

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晋剧名家谢涛演绎传统士大夫形象。 李新锁 摄

    匠心打磨敬畏舞台

    据悉,虽然今年的彩灯灯组在高度上较上届灯会有所下降,但灯组的文化内涵、制作工艺的精致方面却较上届有较大提升,“去年最高的灯组高度达到40米,如松鹤延年灯组和公园正大门的川剧脸谱灯组,公园广场上的梦幻天穹灯组也有32米高;而今年的灯会考虑到灯组与周围景观的协调,以及吊装和审美的需要,灯组的高度都有所下降,高度基本都在40米以下,我们把更多的精力用到了灯组制作的精细化和采取传统工艺上。”据悉,除去彩灯公园内的8大灯景区外,自贡城区的迎宾大道、丹桂大街、滨江路等22条街道也将用彩灯进行亮化美观,“街道景观方面我们厉行节约,园外40%的经典灯组都是在上届灯会原有灯组基础上的进行修补、锦上添花或者是翻新装饰,最大限度的节能节约。”据悉,第21届灯会仍定于自贡彩灯公园内举办,预计将于除夕前10天左右,即2月上旬开幕迎接八方赏灯游客。

    因为工作关系,谢涛在舞台上演绎了傅山、于成龙等士大夫形象。在她看来,“戏如人生”,无论身处哪个行业,都要静下心来、踏踏实实打磨事业,都需要一种匠人精神。

    28365365备用网址厦门4月26日电 (记者 陈悦)今年正值莎士比亚逝世四百周年。厦门闽南大戏院26日向媒体透露,其正在与英国雄鸡之屋剧社合作打造环保主题原创儿童剧《寻找绿洲》。

    对于舞台,谢涛始终保持敬畏之心。

    回忆起当时车祸的情景,他的语气很平静:“当时被车撞了一下,好在没撞傻。你看头上这么大的疤,缝了5个小时。”吴京安回忆道,自己当时坐在出租车的第二排,一上车就打开包看军官证和手表带没带,结果还没等掏出来就出事了。“我当时很平静,拿出手机给我妻子打电话,说我出车祸了。从打完电话那一瞬间,一直到她来了之后,我就全不知道了,怎么去的急救中心,怎么拍的片子,全记不清楚了。在那几个小时里,我失忆了。一会儿醒着,一会儿糊涂着,醒也只是两三分钟,一直到夜里11点才算是真正清醒了。”诊断结果是:颅骨挫伤,蛛网膜出血,第六到第七节颈椎激凸,有气胸,8根肋骨骨折。刚醒过来的时候,吴京安不知道自己伤到什么程度,担心伤到了脑子,于是在恢复意识之后,便躺在病床上从《红旗谱》开场时的“谁敢砸钟”这句台词开始在心里默念,从第一句一直背到最后一句,让他暗自庆幸的是,脑子没有坏,思维没有受损。他想到的第一件事就是:“我还能演。”而见到赶到医院看望他的天津人艺领导和同事们时,第一句说的就是:“我对不起观众,让他们失望了!”80天住院、护颈戴了整整3个月,到现在颈椎都还没有完全康复。然而伤情稳定后,吴京安立刻给《红旗谱》剧组发了一条微信,写道:“经过这一番生死历练、浴火重生,我朱虎子回来了。锁井镇的老少爷们儿,朱虎子又可以和你们一起再扛大旗了。”吴京安感慨道:“人有时候出一点事,才会更觉得生命的珍贵。你看我也快60岁了,虽说是个男子汉,但有时候也还是很脆弱的。后来有一天我在天津宾馆里,看着录像,不知道想起什么了,就非常难过,控制不住自己,就一个人在屋里泪雨滂沱。我就在想,那一瞬间,我要是醒不了,我不给妻子打那个电话,我可能就永远醒不过来了!”在舞台上常以“硬汉”形象示人的吴京安坦言自己是一个“特怕死的人”,“我生活中就常说:‘别说死,我挺怕死的。’我没那么坚强,也没那么强大,我们都是俗人,难免有些俗念,但经历这件事后,我觉得与生命无关、与健康无关的事,没有什么放不下的。什么长了短了、多了少了,高了低了,都不算什么。如果没这种感悟,真就白撞了。”“就是想过戏瘾”十年后再演朱老忠关注当今社会劫难之后的吴京安,放下了很多东西,但让他放不下的,是《红旗谱》这部戏。吴京安说:“我接这部话剧,和金钱、奖项没有任何关系,就是想过戏瘾。在这之前我离开话剧舞台已经十年了,而《红旗谱》就像一壶酒,我从中寻找到了超越影视的无比醇美的沉醉。在我38年的从艺生涯中,话剧《红旗谱》是最让我癫狂、最让我疯魔的作品,我在最初创作期的三个月中像着了魔一样去创作。我特别感谢天津人艺,他们给了我一个信马由缰的创作空间任我驰骋。”说起《红旗谱》这部作品,吴京安内心无法释怀,他说:“我的父亲要健在的话,年纪和《红旗谱》的作者梁斌一样大。我父亲1933年参加革命,我母亲16岁入党。我从小就听父母跟我讲他们的战斗故事,这种脉络的传承,让我特别崇拜经历了长征、抗日战争、解放战争那些时期的共产党,我是由衷的从心里敬佩。《红旗谱》这部戏写的就是那个年代,我喜欢那个时候的共产党,喜欢那个时候真是为人民谋利益的一个团体。”吴京安说:“那个年代的百姓是那么的质朴,那么的真诚,那么的打心眼儿里义无反顾的信仰,有信念。《红旗谱》那种让我如醉如痴的根基,就是燃烧着一种人们对信仰的坚持,那种寻找自己真正生存支点的不屈不挠的追求。这一点我觉得在当下也是非常需要的。我觉得惩恶扬善、行善积德,这是最基本的生存道理,这些老祖宗留下来的东西不能丢。”对于自己在《红旗谱》中的表演,他说是“完成了一次站在巨人肩膀上的创作”,“因为梁斌先生的原著和崔嵬先生在电影中的出色演绎,都已成为经典。在这个厚重的经典上,我再完成一个自己的人物创造。时隔将近半个多世纪,如果没有自己的理解,没有自己的再思考,没有自己对一部优秀作品在今天的社会中产生什么样的影响这种反思,那么这个作品就失去了历史和今天相勾连的作用。这也就是我们当初排练的时候说的:怎样才能关注当下?这确实是一个问题,如果你仅仅是关注过去的一些问题,今天的观众可能不会认可。”“老吴还坚挺着呢”大难之后更能体会悲欢离合重返舞台,还给吴京安带来了巨大的幸福感。“一个演员的幸福所在,是因为他在银幕和舞台这个空间里,创造了你这一生都无法达到的生活境界和生活环境,以及各种人际关系,这也是魅力所在。所以我说,必须把这次车祸当成一次巨大的收获。就像我那天开玩笑说,我是陕西人,我把出租车和公交车都撞碎了,我这个有着秦岭般脊梁的大秦老吴还坚挺着呢!”吴京安说,“我要是没这种感受就完了。为什么呢?我觉得生活的魅力就在于此,人无法规划自己的今天、明天,很多东西都是意外,你没有办法,出现了你就得接受。你不但要接受,你还要把坏事变好事。我是因为‘扛旗’才受的伤,才经历了一次生死。现在看来,我与《红旗谱》的缘分已经超越了生死。这段经历让我对生活的看法也有了一些改变,这些也体现在了表演上。”经历了车祸之后,吴京安说自己在表现朱老忠和朱老巩的悲怆之情、愤懑的呐喊,那种用生死来获取要吃饭、要睡觉、要种地这种最基本生存权益的抗争时,内心的感受会比以前更浓烈。“比如说夫妻关系、父子关系,如果说原来的认知只是在文字和表层上,但现在经历了车祸之后,对生离死别这种感情会有更多的认识。”前一段吴京安在排练场排朱老忠与儿子告别的戏时就入戏颇深,眼前会闪现出自己曾经差一点与亲人永别的经历,“自古燕赵多悲情,我是秦岭人,本不解其中意,人生经历这次跌宕后,对这句话更多了些揣摩。”吴京安说:“为什么别人说50多岁的男演员在舞台上是最有魅力的时候?因为这个时候,你经历的东西表现在舞台上的会多一些。就像我的朋友说的:‘你这是财富,你有了这些经历,你再演朱老忠、朱老巩他们,会比原来演得更好,会更有体会!’一部《茶馆》让于是之先生演了一生,如果演得动,我希望我的《红旗谱》也能做到,随着年龄、经历、积累、理解的增长,角色越来越丰满。因为戏剧的魅力恰恰在于不像影视剧那样一次就结束,而是可以永远探寻、永远尝试、永远创造。” 本报记者 王润J069

    曾经有一次,谢涛出演《傅山进京》。在整出戏即将结束之际,伴奏带出现意外。谢涛躬身走到台前致歉,并承诺重演一遍。观众对其报以热烈掌声。

    作者贾国锁,是赵县一位普通的退休干部,并非专家学者。贾国锁写的这本书,全书共四十八个章节,详尽梳理了赵郡李氏的发源、繁荣、迁徙及衰落,收录和赵郡李氏有关人物300余位,搜集相关成语800多条。■贾国锁历经四年创作并出版的《名门风云——赵郡李氏源流录》七旬老人想把家乡姓氏历史写成书近日,记者来到赵县,见到了77岁的贾国锁老人。此时,他正在翻看着一本内页已泛黄的《二十四史》。这本厚厚的书,是贾国锁在上个世纪八十年代买的。平日里,贾国锁都是与各类文史资料为伴。

    谢涛说,对演员来说,“戏比天大”。演员离开舞台、观众,就会变得毫无价值。每一次,当她扮上戏妆、穿上戏服,登上舞台,把自己的情感和舞台形象融为一体时,是她最享受的时候。

    与Chico同期,另有一位疏离于热带主义运动的黑人歌手Milton Nascimento,同样投身于政治表达,他曾经写过一首名为“学生的心”的歌,纪念1968年被警察杀害的一名学生,这首名曲在其后不断被人提起,成为巴西各类抗议运动的战歌。Milton在相当长一段时间内,都是巴西音乐在欧美市场最知名的歌手,因为保罗·西蒙等欧美著名的音乐人和乐队都曾与他合作过,他的音乐具有非常强的内省性,受到天主教音乐的很大影响,而作为国宝级歌手的Milton在巴西还有一个更重要的身份:他一直是巴西黑人最重要的公共代言人,并且很早就投身于保卫印第安人土地权的抗争之中。

    对于常年在乡村演出的演员来说,风餐露宿考验着他们对舞台的敬畏、投入。谢涛的同事说,谢涛演戏从不敷衍。盛夏时节,她往往要穿三层衣服,最里面是贴身衣物,中间一层是袄,袄里面垫棉花,既防汗水,又有助于造型,最外面才是戏服。数九寒天,乡间舞台四处跑风漏气,谢涛也只能穿一件保暖衣上场,以免影响扮相。

    此外,《方案》规定了推进落实10项重点工作的具体办法,计划成立10个专项工作小组,具体明确了10个专项工作小组的工作职责、责任单位、人员组成及工作日程。至于工作经费问题,陆志强表示,将由各工作小组根据方案要求制定振兴粤剧的各项工作经费预算,将经费纳入各单位年度经费预算,确保五大工程10项重点工作顺利推进。 ·张林·广州粤剧振兴三年十大项目●建成粤剧博物馆●建设广州粤剧院新址●打造一艘粤剧红船●打造几部精品剧目●扶持一批民间粤剧粤曲社团●推进粤剧进校园●拍摄一部粤剧专题纪录片●培养一批粤剧人才●成立红线女纪念馆●出版一批研究成果记者张林报道

    此前,在排演《布衣于成龙》时,为了人物造型需要,谢涛一度剃成光头。

    据山西大剧院演出方负责人介绍,几部国外戏剧将有望采取同声传译的方式,让观众更好地理解剧中含义。此种方式,在山西演出领域还是首次尝试,即使放眼中国,也并不多见。

    文化自信来源于文化精品

    据悉,中国原声民歌大赛已成功举办七届,官方出版民歌四万首。中国国家文化部民族民间文艺发展中心主任李松接受记者采访称,官方是希望通过这样的方式,鼓励大众的创作以及多样性文化的交流。同时,鼓励社会重视自己的传统,鼓励中国文化面向未来的时候,一定了解自己的“根”。

    这些年,晋剧从窘迫走到新生,从忐忑不安到自信强大。身处其中,谢涛说,文化自信源自精品,源自呕心沥血的打磨。

    40多年前创作的这部作品,用舞蹈的方式讲述歌剧的故事,远比原本的歌剧演出更具想象力。皮娜运用的舞蹈还是比较传统的,但在氛围营造和舞台制作上又具有现代意识。格鲁克的歌剧大都以宗教故事为题材,而皮娜把宗教故事与现代人的艺术相结合,让那些神仙走过现实生活。而在舞蹈运用上,舞者与歌剧演员和乐队的配合必须严丝合缝,任何一个环节有欠缺都会使整体呈现貌合神离。在前晚的演出中,歌唱家被安排在观众席的二楼和三楼,他们的演唱犹如天籁之声,配以皮娜的现代舞,将剧中的人物及其矛盾交代得一清二楚。演出结束后一位观众对北青报记者说:“虽然皮娜已经离世4年多,但是她创造的奇迹在这台作品中体现出来,歌唱家和舞蹈家的精准配合,让我们看到了那个具有想象力的皮娜,仿佛她还在为人们创作。”(记者 伦兵)

    2005年,当谢涛第一次带着晋剧《范进中举》走进上海国际艺术节时,心中满是疑虑。在海派文化盛行的上海,观众能否接受晋剧?

    蓝德记者王娟/文图完全黑掉的剧场,蛙鸣和金属撞击声混合着大雨落在屋顶上的声音。昨日,403国际艺术中心举行了一场特别的打击乐鉴赏会,来自美国的打击乐家作曲家迈克尔·W·蓝德带来了他创作的《元山》四部曲。采访中,记者无意得知,乐曲中的金属声是由武汉制造的铜锣发出的,由此引出这位作曲家和武汉铜锣的一段传奇。  40年前,对“高洪太”一见倾心73岁的迈克尔·W·蓝德生于美国,他不仅是一位作曲家,也经营打击乐器。蓝德介绍,学生时代他就曾在乐团里看见过武汉的锣,优美的音色给他留下的深刻的印象。1974年,他通过香港的贸易公司买进了第一批武汉制造的“高洪太”铜锣。在蓝德看来,武汉的铜制响器有着悠久的历史,在工艺上有着明显的优势。和瑞士、意大利制造的锣相比,武汉铜锣采用的金属成分配比不一样,体现在音色上也有着差异:“武汉铜锣的音色温暖而独特,给人以非常震撼的效果。”上世纪70年代末,蓝德移居德国科隆,他创建了打击乐器行AsianSound,开始将武汉锣成批带入欧洲。1983年,蓝德首次来汉,在位于石牌岭的国营锣厂看到了“高洪太”铜锣的制造过程。熊熊的炉火前,工人们不断拉动风箱,锣坯被烧得通红,还有工人们用锤子击打的响声,还有定音的复杂工序,都让他感到震撼:“我以前只在照片上看到这些场景。”  “大咖”和医生,都是武汉铜锣粉丝目前,AsianSound已经成为德国最大的亚洲打击乐行,每年春秋两季蓝德都要来武汉挑选铜锣,而每年都有上千面铜锣经过他的手进入欧洲市场。蓝德介绍,中国人的锣不但用于乐团,也会在婚丧嫁娶等场合中使用,而欧洲的铜锣主要作为乐器卖给了专业的交响乐团、打击乐团。“柏林爱乐、纽约爱乐、巴伐利亚广播交响乐团、费城交响乐团、芝加哥交响乐团、洛杉矶交响乐团,还有美国大都会歌剧院,用的都是武汉铜锣。”蓝德回忆,上世纪90年代,著名指挥大师切利毕达克率慕尼黑爱乐乐团到科隆演出,曾专程留出时间准备去蓝德的仓库挑选铜锣。可惜,大师因为排练时间延长没有成行,但乐团还是订购了整套武汉铜锣和镲等乐器。“这一次,我和切利擦肩而过。”著名作曲家斯托克豪森,常常是先到蓝德的仓库里挑选乐器,然后根据铜锣不同的音色来创作作品。“有的客户会花整整3个小时,来挑选一面合适的锣。”专业乐团之外,蓝德也在不断拓展市场。他介绍,近十年来,铜锣在欧洲被越来越广泛地用于音乐治疗和养生,作为一种特别的疗法很受一些医疗机构和高级白领的欢迎。“和演奏用的铜锣不同,治疗用的铜锣更强调声音的厚度,要有悠长的泛音。”现场录音,他用武汉铜锣谱曲作为一名作曲家,蓝德同样不掩饰对武汉铜锣的钟爱,也因此对武汉这座城市爱屋及乌。昨日演奏的打击乐《元山》中的镲、锣等乐器都来自武汉,还有不少声音就录制于武汉铜锣的制作现场,蛙鸣则来自武汉朋友家附近的池塘。蓝德介绍,这部作品描述的是他对人与世界乃至宇宙关系的作品,其中不少哲思都少不了中国传统文化的影响,如太极、轮回等。

    事实证明,艺术精品总能跨越文化、年龄的障碍,直达人心。2005年11月,谢涛凭借《范进中举》斩获白玉兰表演艺术主角奖。

    28365365备用网址南京3月9日电 (记者 崔佳明)8日晚,2018大型园林实景演出《春江花月夜·唯美扬州》在扬州瘦西湖万花园首演,整场演出穿越时空,再现扬州2500年来的重要历史事件、代表人物及特有的文化,体会古城的婉约之气。28365365备用网址图为瘦西湖再现“春江花月”夜。 孟德龙 摄《春江花月夜·唯美扬州》采用3D全息技术,整场演出在现代高科技声、光、电等系统的渲染下,如诗如幻,诗情画意,令观者叹为观止。演出从隋炀帝开运河下扬州开始,到唐朝鼎盛时期扬州的无限风情,上演杜牧歌女才子美人的佳话,扬州古城市井文化的展现,清朝史可法抗清扬州十日屠城史实,乾隆下江南的情景再现,翻开一页页跌宕起伏的历史,最后在民歌《茉莉花》中优美谢幕。28365365备用网址图为扬州民歌《拔根芦柴花》。 孟德龙 摄据现场工作人员介绍,从3月8日晚开始,至10月中旬,除了夜间下雨外,每晚都有《春江花月夜》演出。该演出以瘦西湖水和园林景观为天然舞台,占地面积10000平方米,中心舞台占地面积2000平方米,同时拥有可容纳1500人的阶梯式观众坐席。演出时长约60分钟,全场共分四幕九部曲,四幕分别为:运河之功、春江花月、英雄无畏和繁花似锦。九部曲是:雾中清曲、运河之功、春江花月夜、水墨诗画、英雄无畏、芦花漫天、月影浣纱、乾隆南巡、茉莉花开。28365365备用网址图为展现扬州古城市井文化。 孟德龙 摄28365365备用网址图为3月8日晚,扬州瘦西湖万花园首演《春江花月夜·唯美扬州》。 孟德龙 摄扬州是一部厚重的文化史书,2500年的历史沉淀造就了扬州光辉而灿烂的文化古城形象。她的细腻柔情、她的娟秀脱俗以及她的博大精深,造就出她不同于别的城市独特的气质。扬州瘦西湖景区主任金川告诉记者,“观看《春江花月夜·唯美扬州》演出的每一个细节都能寻到扬州传统文化的记载和传承。”(完)

    两年后,谢涛携晋剧新戏《傅山进京》再赴上海,收获第二朵“白玉兰”。

    Q:戏的最后为什么是二妹与大姐前度的对话?A:《恨嫁家族》有很多视窗可以打开,表面上是一个故事,但每个角色都代表一个故事,13个演员有13个故事,他们的交会也产生新的故事。戏的主角是大姐,大姐的三个男人,前度、同事、新郎,从心理角度看,这三个男人是大姐自我的三重折射。

    其后,谢涛团队带着晋剧走进上海、广东、湖南、福建,甚至把晋剧推向法国、俄罗斯、日本等海外诸国舞台。

    马晓晖向记者介绍,她坚持不改曲目的另一个原因,也是因为每一首作品,都代表了她用二胡与世界音乐对话的一次尝试。无论是从曲目的表演形式,还是作品内容,都完全是用中西跨界的形式呈现。比如,二胡与钢琴、二胡与两把大提琴、二胡与吉他、小中胡与打击乐、高胡与大鼓、吟唱等音乐形式,都是在国内民乐舞台上极少见到的,有些更是她的独创。

    谢涛说,这十多年中,经过精心打磨、不断创新,晋剧走出了山西,赢得了认可,奠定了我们的文化自信。

    28365365备用网址社洛杉矶2月1日电 (记者 毛建军)由中国国务院侨务办公室主办、美国《侨报》、洛杉矶中国文化发展中心协办的“文化中国。四海同春”2018宋祖英独唱音乐会将于3月1日登陆洛杉矶。据协办的美国《侨报》透露,宋祖英独唱音乐会消息已在当地引起轰动,一票难求。

    期间,谢涛非常注意年轻观众的反馈、交流。在“戏剧进校园”和外出演出时,谢涛经常和年轻观众交流。有人质疑晋剧节奏缓慢、剧情拖沓;有人建议晋剧融入其他艺术元素。

    10月1日至5日,由张国勇执棒,赵丽丽、李欣桐、杨琪等青年歌唱家演绎的歌剧《兰花花》将迎来首演。作曲家张千一吸收陕北民间音乐元素,编剧赵大鸣为歌剧《兰花花》构思了全新的剧情和角色,导演陈薪伊将淳朴倔强的兰花花比作黄河,浓墨重彩地演绎人性的光与影。

    对于这些反馈,谢涛总会认真对待、大胆探索。

    婺剧《白蛇传》由享受国务院专家特殊津贴的国家一级导演徐勤纳编导。与传说中“白蛇永镇雷峰塔”的悲剧结局不同,婺剧《白蛇传》讲述白蛇、许仙经历了“端阳惊变”“昆仑盗草”“水漫金山”“断桥相遇”的挫折后,许仙感受到白蛇的爱情以及对其的纯真赤诚,夫妻重归和好,由悲剧变成圆满的结局。徐勤纳表示:“《白蛇传》再去唱白蛇与法海的争斗已经没有意义了,这次的修改,我有意识地将法海的地位削弱了一些,就是要让这出戏演绎一次单纯而美好的人妖恋,歌颂真情万岁。”婺剧《白蛇传》除剧情大反转外,观众在剧中还可以感受到婺剧的独特魅力。该剧中的《断桥》一折在婺剧传统戏中脍炙人口,遐迩闻名,被誉为“天下第一桥”,更体现了婺剧“文戏武做”的表演特色。许仙一出场就是跪步、吊毛、抢背、扑虎等高难度动作,小青、白娘娘的蛇步、蛇形,展现神人一体的舞姿。(记者莫俊)

    在晋剧圈里,谢涛是极富创新精神的。这些年,谢涛尝试从声腔、表演、舞美等方面对晋剧进行改良,以此吸引、培养年轻观众。

    记者:策展的时候,有人担心马三立是相声大师,以他的名字冠名戏剧展恐怕不合适。您是怎么考虑的?马志明:我也曾犹豫过,做不了决定。后来我琢磨透了,戏曲也好,话剧也好,相声也好,这些艺术门类都在舞台上,从形式来讲都是以舞台表演的方式服务观众,都必须敬畏舞台,尊重舞台,对艺术的理解也都是在有了一定舞台实践后形成的。在我看来,艺术不分类别,是舞台把我们邀约到天津这座城市。

    时下,“戏剧进校园”“戏剧商演”等渐成热门话题。对此,谢涛有一番冷静的思考。

    拥有两千多年历史的广西柳州,自2011年通过打造“足不出柳·览遍世界精彩艺术”的“中外优秀剧目月月演”等惠民品牌,吸引了国内外众多演出团、艺术家来柳进行文化交流和观光旅游,打开了柳州面向世界的文化窗口,促进了城市外宣和文化旅游。(完)

    谢涛说,在国家扶持、社会关注之下,晋剧最困难的时期已经过去,但在“戏剧进校园”“戏剧商演”中,业内人士必须精益求精、奉献精品,否则就是毁晋剧的前程。

    在潍坊大剧院的演出结束时,记者随机采访了几名观众。一位年轻的母亲告诉记者:“儿子好奇地问我,这些阿姨为什么不穿裙子,为什么拿着刀、扛着枪呢?我就告诉他,因为在爸爸妈妈的爷爷奶奶生活的时代,很多人受苦,没有吃的喝的,不能上学,只能当奴隶。所以她们和很多人一样都拿起了刀枪。因为有那样一段历史,你今天才能过上和平美好的生活。我们要记住她们。”王勇才在潍坊大剧院的后台和中国青年报记者探讨了这一问题。王勇才说:“艺术来源于生活,反映着特定的历史时期。有一部儿童剧叫《以革命的名义》,其中列宁同志有句台词叫‘忘记过去就意味着背叛’。”他表示,《红色娘子军》演出50年来基本没有改动,它骄傲地保持着初创时的面貌,不因风云变幻而改变,始终正视历史、不忘苦难。他还指出:“虽然《红色娘子军》是样板戏,但并不是那个年代的艺术作品就一定打着‘文革’烙印,就一定是‘背叛历史’的。那个时候,我们的卫星、核弹、核潜艇也都在研发中,难道我们也要否定吗?艺术也是一样。”怀着对历史的一份特殊感情,在潍坊大剧院,祖孙三代一同前来观看《红色娘子军》的不在少数,亦可见一些老姐妹、老哥们儿结伴而来,追寻自己的青春记忆。

    12月1日-2日,谢涛将携《范进中举》在太原进行商演。据称,售票工作进展顺利。谢涛说,尝试在太原进行“晋剧商演”,鼓励观众买票进场,培养其文化消费习惯。这是剧团接下来的一项课题。

    万方再写《雷雨》改了7稿同样身为剧作家的万方,目前正在做的一件事是在改编父亲的《雷雨》。谈到父亲对自己的影响,万方回忆,“我四五岁时他带我去看《雷雨》。我印象最深第三幕电闪雷鸣,我吓哭了。那次我记得他非常粗鲁,拿胳膊夹着我跑出去了。他觉得我影响了观众。”万方说自己现在常常回忆那个场景,“但我一点儿也不记着我是怎么被吓着了,恐惧的感觉永远没有,我只有负罪感。我打扰了观众,而对于我父亲来说,剧场舞台演出是神圣的,这是让我印象非常深的。”谈起自己已写了7稿的《雷雨》,万方说自己想要在保留原有人物的基础上,对故事情节作出较大的改动。“《雷雨》这个剧本就像又美丽又强健的父母,我想让他生一个孩子。这个孩子和他肯定长得不一样,性格也不一样,但肯定流着他的血。”万方打了个比喻,解释自己创作的剧本同父亲剧本的异同,“如果我的剧本就是《雷雨》本身,那我弄它干吗呢?如果跟《雷雨》没关系,那我又弄它干吗呢?它绝对就是《雷雨》,它跟《雷雨》绝对不一样。”万方透露,是濮存昕一句话给了自己启示。“最早想到这个事情,是我看戏碰到濮存昕,他说《雷雨》今年80周年,其实《雷雨》可以再写。他说可以以周朴园为中心,他想演这个周朴园。”记者 蔡 震

    在她看来,当下,国家大力扶持文化产业,业内人士更该抓住机会推出精品,真正和市场对接,增强自身造血能力,推进文化供给侧改革。(完)

    众所周知,我们的祖先从石器时代在洞穴居住,到“筑土构木、建房架屋”,是中华民族文明发展的重要历史见证之一。据专家研究表明,夯土墙的出现,与奴隶时代和青铜器时代制度有关。确切地说,永定土楼就是“以夯筑土墙作承重和围护结构的民居”。永定土楼建设的早期,当地专家锁定在了元代至明代中叶。而2009年由福建省考古队对永定古二村龙安寨土楼进行考古试挖掘,把始建年代推到了北宋——那在探沟范围内揭露出的两期相互叠压遗址与地层堆积,那近百件出土的北宋时期的陶、瓷器残片,都是永定土楼最初的印记。

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